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调律师张兵:从晋城走出去的“钢琴医生”

2021-12-09 19:06:00 来源:太行日报·晚报版
咪乐|直播| app下载   第三,建立电池编码追溯制度,加强对违法违规行为的监管。

  中央音乐学院的一次室内乐艺术节,演出开始不久,在食堂用餐的张兵手机铃声突然响起,原来是演出中钢琴琴弦断裂。张兵扔下饭盒,抄起手机就赶回办公室拿工具,随后一路狂奔到音乐厅。在全场500多位师生的注视下,以最快的速度更换了琴弦。5分钟后,演出得以恢复。

  琴弦断裂,踏脚异响,琴键不回弹,止音器不止音……类似这样的“救急”经历,对中央音乐学院乐器管理中心的调律师张兵来说,并不少见。从业12年,张兵调过的钢琴不少于3000台,被业界称为“钢琴医生”。

  A 学过钢琴和萨克斯,子承父业当起专业调律师

  学过钢琴和萨克斯,父亲是调律师,家里又开设琴行,耳濡目染,让从小在晋城长大的张兵对调琴有了一定的了解。2008年,张兵报考了中央音乐学院钢琴调律维修班,先后师从于溟、范希来,开始对钢琴调律维修进行系统的学习。2009年,经考核之后,张兵成为乐器管理中心的成员,开启了专业调律师的职业生涯。

  张兵介绍,调琴调的是音准、触感和音色,而需要调的零部件主要集中在弦轴、击弦机、踏板等。弦轴就是固定琴弦的轴,钢琴就是依靠弦轴的转动调节琴弦的松紧来固定音高,因此,调钢琴音准一般就是调琴弦的松紧。“专业演奏家的钢琴,音准基本上都是弹跑(音)的;而大多数钢琴爱好者的钢琴,跑音都是温差变化造成的。”

  调音只是调琴工作中必不可少的一项内容,调律师还需要做大量的调整与维修工作。张兵介绍,“对家用钢琴来说,调琴的过程中,需要先排除机械问题,首先要把击弦机的所有螺丝都进行紧固,之后逐一排查弦槌的位置角度、琴键的静态高度和琴键下沉深度的尺寸,弦槌和琴弦的静止距离和返回距离是否有变化,琴键是否灵敏等问题。这些问题解决后才能开始调音。然后解决音色不均匀的问题,如弦槌有打偏的迹象,回正后音色就会有变化,这时候就需要把旧的印记打磨掉,让它击打在正确弦槌位置处。最后是对键盘、击弦机进行整体检查,检查是否有遗留问题,并把拆掉的零件按原位装回去。”而对于音乐会用琴,就需要提前检查击弦机、键盘、止音器、踏脚是否有问题,解决问题后再调音、整音。演奏者试琴后可能会提出一些要求,张兵会根据要求做出相应调整。走完台,再次进行调律工作。中场休息时再进行音准检查,以保证整场音乐会的音准稳定。“演奏家的耳朵都非常灵敏,我必须第一时间解决问题。”

  B 知晓钢琴的“喜怒哀乐”,也更懂得如何“呵护”它

  事实上,钢琴出现杂音的情况很常见,却并不容易解决。

  有一次在琴童家调琴,准备收工时,张兵再次试了一下琴,结果发现出现了“嗞嗞”的杂音。他让家长弹琴,自己站在房间里各个位置寻找共振的物体,但是一无所获。当他快要放弃的时候,一抬头看见了屋里的灯罩,感觉声音是从那里传出来的,拆下来一看是家长换灯泡的时候,没有将卡灯管的卡子复原。

  类似让人“挠头”的瞬间,其实常有发生。有一次在录音棚帮演奏家调琴,在最后一次试音时,张兵听到了“嗡嗡声”,把所有有螺丝的地方都找了个遍,还是找不到杂音的源头。“每次快要放弃的时候就会灵光一现。”张兵发现,原来这架三角钢琴的每个腿都有两个轮子,其中一个轮子是悬空的,用纸片塞好后,异响也消失不见了。

  钢琴大多部件是木质材料制作,因此受温度和湿度的影响较大,在北方每年冬季和夏季会呈现出不稳定的状态。也因此,很多家长都认为调琴的周期是“定期的”,只需要一年调两次就好。然而张兵认为,该不该调琴,应该是琴童说了算。每次到琴童家调完琴,张兵都会告诉孩子们,自己要记住音高,如果有一天觉得音准不对了,就需要再调琴了。他还会建议家长,要有意识地锻炼琴童听音的能力,因为年龄越小耳朵越灵敏。“当然,锻炼耳朵的灵敏度需要一个过程,绝对音高不会一下子就能听出来。”

  身为调律师,张兵比其他人更加知晓钢琴的“喜怒哀乐”,也更懂得如何“呵护”它。“钢琴要尽量放在阴面,要远离阳光,而且不要靠近暖气,如果是地暖,需要在钢琴下垫一个隔热垫。此外,屋里的温度也要尽量调低,还要有湿度,因为钢琴毕竟是木头做的,太干燥木头会开胶,螺丝会松,还有可能会出现弦轴松动、音板开裂,而这些问题对钢琴来说是非常致命的。”如果说立式钢琴像是小孩子,需要用心呵护,那三角钢琴就像是婴儿,更“娇嫩”,要做到恒温恒湿,最好放置在单独的房间中,让它始终处于一个舒服的环境。

  C 发扬工匠精神,练就属于自己的“调琴秘籍”

  能“听”出问题,只是第一步,接下来就要考验手的控制力。在使用调音扳手时的力度需要控制得非常好,对弹奏琴键触感的好坏同样需要非常敏感。张兵补充说,一台钢琴有上万个零件,这些零件基本都是用螺丝固定的,所以调律师手上的功夫必须过硬。

  日本KAWAI高级钢琴调律师竹田雅彦有次来到学校交流,问张兵一台琴调得怎么样,张兵回答说“还行”,竹田雅彦告诉张兵,“你只需要告诉我Yes还是No。调完一台琴,琴的状态只有好与不好,没有‘还行’‘凑合’‘差不多’。”这次的对话让张兵受益匪浅,在他看来,这就是日本工匠精神的体现,每一个细节都要做到极致,不放过每个微小的问题,才能让琴发挥出最好的状态。

  在乐器管理中心,技术分享几乎每天都会有,在工作中遇到的问题,调律师们会一起研讨解决方案。“师傅常常跟我说,很多问题必须你亲眼去看、去修,才能记得住。所以我提出的问题他都会记住,再遇到这些问题的时候就会把我叫到钢琴前,手把手教我如何解决。”有一段时间,张兵总觉得自己调好的琴音准曲线不够完美,稳定性也不够强。师傅知道张兵的困扰之后,有时间就会亲自“监督”着张兵调琴,但是调琴时的手法和触键的轻重来源于肌肉记忆,每个调律师调琴的手法和顺序都不尽相同。在范老师的鼓励下,张兵逐一向国内外的同行们请教,将他们的建议挨个尝试,终于炼成了一套属于自己的“调琴秘籍”。张兵立志成为师傅范希来那样的调律师,动手能力强、勤奋、爱琢磨。

  对张兵来说,钢琴调律师的工作已经不能用“喜欢”来形容,“现在觉得越干越有意思,每天都充满激情地面对每一台需要调试的钢琴。”张兵说的“有意思”其实源于这项工作带来的挑战性,调律师会遇到一些意料之外的状况,这些“意料之外”也成为他向前进步的动力。“调律师的技术经验永无止境,需要不断积累,保持探索的习惯。”

  文/张硕 图/马国龙

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